再来说聂小倩的那个发髻和宁采臣的书生巾可以说是绝对堪称考究，甚至于我可以不客气地预言，倩女幽魂一出，未来的所有的“女鬼”和“书生”造型都将被笼罩在其阴影之下。
里面的服装既非传统古装戏里那种厚重写实的戏曲风格，也非后来时下那些到处是化纤轻纱，浮夸俗气的造型，反而简洁飘逸又古意盎然，可以说非常符合电影“古典传奇”的风格了。
再来说配乐，也绝对是一大亮点，路随人茫茫，黎明不要来，道道道单拿出一首都令人拍案叫绝，更妙的是每一首插曲无论是曲调还是歌词都和相应的剧情完美贴合，更兼风格大气悠远，凄迷浪漫，放在今天这个时代是根本不可能被复制的天才作品。
再来说剧情，剧情上，是我觉得最妙的部分。我现在如果问你，你觉得倩女幽魂是一部什么片是悲剧，还是喜剧是爱情片还是鬼片抑或是一部比较轻松向的娱乐片可能不同的人回答是完全不同的。因为这部电影的风格本身就是一种混搭。作为观众，你的情绪会一直被各种元素牵引，引人入胜，没有片刻游离，同时又兼顾了绝大多数普通观众的审美趣味。这部电影的气氛在三种截然不同的风格中自由切换浪漫搞笑恐怖
这三种元素就像是千层饼一样相互重叠交融又无比自然，在剧情中全部贯穿始终而且非常非常地平衡，这不仅需要那种商业片对于剧本“工业化“地精雕细琢，更需要那种侧漏的“才气”。
先说“搞笑“，我觉得所谓”搞笑“元素一直是港岛电影一个标志性、广受欢迎但也相当一言难尽的风格。港产片里，第一恨不得人人会武功，第二恨不得什么都得搞笑，但真正搞笑得有水平的其实凤毛麟角。体面地把人逗笑比把人弄哭难多了，很多所谓搞笑都秉持着”小丑化“和”下三路“的搞笑风格，要么就是无节制的无厘头和玩流行梗。
李易导演虽然也是港岛籍导演，但是他在倩女幽魂里面却并没有那般地循规蹈矩，也并没有纯粹的为了搞笑而搞笑，倩女幽魂里的搞笑或者说幽默元素不仅有推动剧情和塑造人物的作用，而且透着狡黠和讽刺，看完影片会记得很多令人莞尔搞笑，却又并非那种单纯的为了搞笑而搞笑的剧情
比如说一开始，宁采臣和围观路人的“假人挑战”，后来宁采臣误闯兰若寺，被两把剑顶着怂怂地发表的“oveaeace”宣言；还是宁采臣怕狼点了三盏灯走夜路还背唐诗壮胆，结果在狼嚎声中灯瞬间全灭；亦或者还有他初见聂小倩“小姐你怎么这么重，我抱不动你”
当然，我认为最最最经典的是那段“不明真相的书生找个砚台就坑死了一屋子厉鬼”，刚刚被这些僵尸吓尿的观众在那一刻都无比同情这些小可怜，还有那段宁采臣去告官，那个用戏腔夸张化的县太爷，这场贪官索贿的戏非常趣味横生，那句“免费退堂”根是令人印象深刻。
而最最令人赞叹的是，一部已经如此妙趣横生、如此瑰丽奇绝的电影，你难以想象居然还可以拍得无比浪漫和香艳。我们当代年轻人心目中的所谓“古风浪漫”其实是非常现代的产物，在这部影片里面可以说被展现的淋漓尽致从水中小亭，白衣美人月夜抚琴，到那首“十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。
这首广为流传的爱情“古诗”，期初我以为是搬运古诗，但是结果没想到其实是电影原创的
当然相信年轻人看完之后都不会忘记的那个绝美的“水下拥吻”的镜头
更妙的是，相比于聊斋志异的原著原版宁采臣和聂小倩的关系是由“美德”推动，这部倩女幽魂更加突出了“情和欲”的作用宁采臣落水，小倩伸出玉足将他捞起；在小倩家的浴盆里，宁采臣看见了半裸的小倩，并且被小倩在水中接吻，意乱情迷；两人第二天在水中小亭相会，小倩说，明天她就要过门了，说着软软躺在了宁采臣的怀里
到这里为止，两人的关系都是小倩主动，但是这些无比香艳的情节都丝毫不会显得她轻浮，而是楚楚动人的媚态和纯洁。同时我更可以不客气地说片中聂小倩和宁采臣的激情戏是我看过所有“床戏”中最唯美的，我甚至找不出第二部电影能把“高潮”拍得既“欲”又“美”还有种仪式般的圣洁。