叶天轻轻打开了茶几上这个精美的鎏金紫檀贴盒，出现在大家眼前的，是一方白色的上等丝绸，上面绣着一株怒放的梅花，非常雅致。
跟鎏金紫檀贴盒表面的绘画一样，这朵傲然绽放的梅花，也具有非常明显的日本浮世绘版画风格，一眼就能看出来。
此时，北房客厅彻底安静了下来。
大家都屏住呼吸，紧盯着那块白色丝绸，等待叶天将其揭开，露出覆盖在下面的那件国之重宝。
但是，叶天却停了下来。
他拿过放在旁边的一副白色手套，将其戴在手上，然后深吸一口气，这才伸出手去，拈起那块白色丝绸的一角，将其轻轻揭了开来。
随着他的动作，这幅出自诗仙李白之手、流失海外已一千二百多年的嘲王历阳不肯饮酒贴，终于呈现在了大家眼前。
大家看到的，是一个色泽古旧的卷轴，并没有在第一时间看到这幅诗仙李白亲笔所书的国宝级书法作品。
这个卷轴长不过五十厘米左右，所用纸张和轴头都是最顶级的文房用品，中间用一根白色缎带系着，显得颇为雅致，也充满了历史的沧桑气息。
看到这个卷轴的一瞬间，现场几位老先生的眼中不禁都闪过一丝诧异之色，故宫的金老更是疑惑地说道
“叶天，这个卷轴好像有点不对啊，三十年前我在国家文物局看到过这幅李太白的嘲王历阳不肯饮酒贴，当时它的装裱可不是这样”
话音刚落，欧阳老先生也接茬说道
“没错，我之前也曾见过这幅国宝级的书法作品，虽然过去了三十多年，至今却记忆犹新，这幅诗仙李太白的传世书法作品，是横着装裱的，卷轴长度超过了一米
摆在大家眼前的这幅卷轴，虽然很有年代感、透着一股古拙雅致的气息，但它如果真是嘲王历阳不肯饮酒贴，那显然就是竖着装裱的，这跟大家知道不一样”
叶天轻声笑了笑，然后解释道
“没错1987年明日香宁范带到北京来、请咱们国内文博界专家学者鉴定的李白嘲王历阳不肯饮酒贴，的确是横着装裱的，卷轴长约一米左右。
但眼前这个古拙的卷轴里面也的确是那幅诗仙李太白的真迹就是明日香宁范带到北京来的国之重宝，只不过它的装裱方式却发生了一些改变。
之所以会发生改变当然是有原因的，据跟我交易的那个日本败家子说，是因为九十年代初的时候这幅国宝级的唐代书法作品遭遇了一次意外。
好在有惊无险，那次意外只损坏了原来卷轴的两端并没有损坏里面的国宝级法帖后来日本人就将卷轴两端损坏的部分裁掉，重新进行了装裱。
为了最大限度地保持原有的装裱日本人只能改变原来的装裱方式，改成竖着进行装裱也就是大家现在看到的情况，好在日本人装裱的还可以。
大家都知道诗仙李白的这幅嘲王历阳不肯饮酒贴纵264厘米，横67厘米全贴一共50个字，如果竖着装裱也就用不着动法帖本身了。